Edição 010

A terça-feira, 3 de novembro, começa com municípios do Paraná atendendo os danos das tempestades de domingo e segunda. Em Guaíra, a prefeitura estimou cerca de 250 famílias desalojadas, acolhidas por parentes, e suspendeu as aulas da rede municipal para hoje. O balanço local, divulgado em 2 de novembro, é preliminar.

Guaíra registrou aproximadamente 100 milímetros de chuva em menos de 24 horas, segundo dados do Simepar repassados à prefeitura. A água continuou entrando pelas coberturas danificadas, enquanto o município distribuía lonas para a proteção provisória das casas.

Em Maringá, o balanço apresentado pela prefeitura na segunda-feira e publicado pelo GMC Online às 20h43 registrava 363 ocorrências de queda de árvores. A operação reunia 47 equipes municipais, e mais de 600 famílias haviam recebido lonas. A Copel anunciou reforço de outras 40 equipes para esta terça-feira, além dos profissionais já mobilizados. O restabelecimento da energia foi descrito como gradual, em razão dos danos a postes e outras estruturas da rede.

O alcance dos temporais vai além dessas duas cidades. Em Marquinho, o granizo atingiu coberturas de residências e de prédios de serviços públicos, incluindo escolas e unidades de saúde. Um balanço da Defesa Civil estadual divulgado na tarde de segunda-feira, reproduzido pelo Midiamax com informações do g1, contabilizava 21 municípios afetados. Os levantamentos municipais e o estadual têm recortes e horários próprios; cada número citado aqui permanece vinculado à fonte e à data de sua divulgação.

Para o restante de novembro, o Simepar prevê acumulados de chuva superiores à média histórica em todas as regiões do Paraná. O boletim de 30 de outubro aponta maior diferença em relação à média no Oeste, Sudoeste e Centro-Sul, com alternância entre períodos mais estáveis e episódios de precipitação intensa. Trata-se de uma tendência para o mês. O acompanhamento de cada tempestade depende dos avisos meteorológicos e das orientações locais atualizados ao longo do dia.

Em 19 de janeiro de 1915, Lima Barreto publicou no Correio da Noite a crônica As enchentes. O texto começa pelas interrupções provocadas pela chuva no Rio de Janeiro: o tráfego para, a comunicação entre bairros se rompe e os moradores perdem bens. A cidade descrita pelo cronista havia recebido intervenções que anunciavam modernidade, mas continuava a ter seu funcionamento interrompido pelas inundações. A cobrança dirige-se à engenharia municipal e às prioridades da administração.

Lima nomeia o prefeito Pereira Passos e confronta o empenho dedicado ao embelezamento urbano com a permanência das enchentes. A avenida e as praças entram no texto como medidas de uma escolha política. Ao olhar para o que a chuva impede, o cronista desloca a avaliação da cidade para a vida de seus habitantes: a possibilidade de circular, conservar a casa e atravessar o dia. São consequências materiais que sustentam sua crítica às fachadas.

O vento e o granizo que atingiram o Paraná exigem avaliações técnicas próprias. A cobrança de Lima ajuda a acompanhar o trabalho das prefeituras depois dos primeiros atendimentos. A distribuição de lonas inicia um trabalho cujo resultado poderá ser medido pelos reparos concluídos e pela volta dos serviços. Para as famílias atingidas, o prazo entre a proteção provisória e uma cobertura reparada ocupa o centro dessa cobrança.

Em Guaíra, a Guarda Municipal recebe pedidos de auxílio pelo 153; situações de risco imediato também podem ser comunicadas aos Bombeiros pelo 193. Em Maringá, a prefeitura orienta o registro de ocorrências pela Ouvidoria 156. Os comunicados oficiais estão ligados abaixo.

Os Estados Unidos chegam nesta terça-feira, 3 de novembro, à eleição que definirá o controle do Congresso durante os próximos dois anos. Estão em disputa as 435 cadeiras da Câmara dos Representantes e parte das vagas no Senado. Para Donald Trump, que atravessa o segundo mandato, a composição das duas casas terá consequências sobre a capacidade de aprovar sua agenda. Esta edição do Jornal fecha pela manhã, com a votação do dia ainda por acontecer em parte do país.

As eleições de meio de mandato renovam toda a Câmara e uma parcela do Senado. Cada deputado federal americano recebe um mandato de dois anos; os senadores ficam seis, com renovação escalonada. A maioria de cada casa participa da definição da pauta legislativa e do trabalho das comissões. É esse poder, distribuído por disputas estaduais e distritais, que os eleitores estão decidindo. A cobertura da Associated Press publicada nesta manhã registra a disputa entre democratas e republicanos pelo comando do Legislativo, hoje nas mãos republicanas.

Em Coriolano, de Shakespeare, há uma cena construída quase inteira ao redor do constrangimento de pedir apoio. O guerreiro que pretende tornar-se cônsul precisa apresentar-se aos cidadãos com a roupa prescrita pelo costume, ouvir suas perguntas e solicitar suas vozes. Ele chega convencido de que as batalhas vencidas deveriam bastar. O ato II, cena III, começa antes de sua entrada, enquanto os próprios cidadãos discutem quanto devem ao homem que combateu por Roma.

Um deles lembra os feitos militares; outro insiste na liberdade de recusar o apoio. Quando Coriolano aparece, o diálogo fica ainda mais preciso: um cidadão distingue o serviço prestado ao país do tratamento dispensado ao povo. O candidato procura atravessar a cerimônia depressa, tratando os votos como esmolas que se vê obrigado a pedir. Cada assentimento aumenta sua irritação com a dependência que o cargo lhe impõe. Shakespeare deixa a contradição à vista, no desconforto entre a roupa humilde e o modo de falar.

Os cidadãos acabam consentindo. Depois, com Coriolano já fora de cena, voltam a conversar sobre a maneira como foram tratados. Os tribunos intervêm, recordam antigas hostilidades e estimulam a retirada do apoio. Também procuram conduzir a lembrança daquele encontro: sugerem o que os cidadãos devem dizer, inclusive sobre a influência dos próprios tribunos na escolha anterior. A cena acompanha a formação de uma decisão política enquanto diferentes interessados disputam sua interpretação.

A Roma de Shakespeare tem instituições e exclusões próprias, muito distantes do sufrágio americano contemporâneo. A aproximação interessa pela pergunta que o teatro demora a encerrar: quanto de um pedido de voto admite uma obrigação com quem vota? Coriolano deseja receber o cargo preservando o desprezo por aqueles que o autorizam. Seus interlocutores tentam fazer caber, na resposta que dão, uma exigência sobre a conduta futura do governante. A troca ocupa poucos minutos de palco e compromete todo o mandato pretendido.

A apuração americana ainda dará os nomes e os números desta terça-feira. Para acompanhar o que vier depois, vale guardar a distinção que a cena torna tão concreta: a campanha termina com a escolha, enquanto a relação entre representante e representado continua a produzir cobranças. O Congresso eleito terá de trabalhar sob esse vínculo, nas decisões que chegarão às comissões e aos plenários a partir de janeiro.

O Teatro Amazonas tem marcada para esta terça-feira, 3 de novembro, às 19h, a cerimônia de entrega do título de Patrimônio Mundial da Unesco. A solenidade será aberta ao público, segundo a programação divulgada pela imprensa local, e ocorrerá no horário de Manaus. O reconhecimento foi aprovado em julho, numa candidatura conjunta com o Theatro da Paz, de Belém, sob a denominação Teatros da Amazônia. A festa desta noite celebra uma decisão já concedida.

Inaugurado em 1896, o Teatro Amazonas pertence à história da riqueza produzida pelo ciclo da borracha. A prefeitura de Manaus, ao anunciar o reconhecimento em julho, destacou o trabalho de preservação do edifício e de seu entorno. Um título dessa natureza amplia a responsabilidade de conservar o patrimônio e explicar sua história. Para quem entra no teatro ou atravessa o largo de São Sebastião, a beleza do prédio oferece uma ocasião de perguntar como aquela riqueza se formou e como foi distribuída.

Em Judas-Ahsverus, texto de À margem da história, Euclides da Cunha acompanha uma cena do Alto Purus durante o Sábado de Aleluia. Um seringueiro prepara o boneco de Judas com a ajuda dos filhos. A princípio, a construção repete o conhecido manequim de roupas velhas e palha. Aos poucos, o homem passa a trabalhar o rosto com atenção, recuando para examiná-lo e voltando para corrigir uma linha da boca ou a posição da cabeça. O ensaísta demora nesse trabalho manual até que o objeto adquira uma semelhança perturbadora.

O reconhecimento acontece quando o pai tira o próprio chapéu e o coloca na figura. Os filhos enxergam ali o homem que têm diante de si. Euclides interpreta o boneco como um retrato da vida do seringueiro, submetido a uma existência de penúria e à exploração dos traficantes que o atraíram para a região. O gesto muda o alcance da cena religiosa: o trabalhador oferece ao castigo uma imagem de si mesmo. Depois, prepara uma pequena jangada e entrega a figura à correnteza.

O rio leva o boneco por outras moradias, onde ele recebe tiros e pedradas. Ao final, figuras semelhantes se encontram nas águas e seguem juntas por algum tempo. O movimento dá dimensão coletiva àquela cena doméstica. O chapéu que permitiu às crianças reconhecer o pai também permite ao leitor reconhecer, naquela representação do sofrimento, uma condição de trabalho. É uma imagem particularmente incômoda para acompanhar a história de um período tantas vezes apresentado por seus edifícios mais ricos.

A prosa de Euclides exige, por sua vez, leitura crítica. O narrador atribui ao seringueiro sentimentos e pensamentos, e o descreve com uma linguagem hierárquica, marcada pelo olhar de um intelectual de sua época. O testemunho literário passa por essa mediação. A força da passagem está no detalhe que o escritor escolhe sustentar: um homem trabalha o rosto de um boneco até que os próprios filhos o reconheçam. Sua vida ganha uma forma capaz de sair da margem do rio e alcançar outros olhos.

A celebração do Teatro Amazonas pode comportar essa memória do trabalho. Preservar o edifício envolve cuidar de sua arquitetura, manter sua atividade cultural e oferecer ao público meios de compreender o período que o produziu. À margem da história acrescenta a essa visita a perspectiva de quem viveu longe dos camarotes. Entre o chapéu do seringueiro e a cúpula do teatro, a leitura encontra uma pergunta histórica sobre o destino da riqueza da borracha.

A lança se quebra, Rocinante cai e Dom Quixote termina no chão. Sancho chega para socorrê-lo e lembra o aviso que acabara de dar: o campo estava ocupado por moinhos. É nesse momento, com o corpo ainda dolorido, que o cavaleiro apresenta sua explicação. Frestón, o encantador a quem atribui o desaparecimento dos livros e do aposento, teria transformado os gigantes em moinhos para roubar-lhe a glória. A derrota ganha um responsável que preserva inteira a ideia da aventura.

O episódio abre o capítulo VIII da primeira parte de Dom Quixote. Antes da investida, Sancho descreve o funcionamento das aspas, movidas pelo vento para fazer girar a pedra do moinho. Sua explicação tem a precisão de quem olha um equipamento conhecido. O cavaleiro responde por outro repertório: vê braços desmesurados, imagina o combate e calcula a riqueza que obterá com os despojos. Os dois conversam diante dos mesmos objetos, mas dão consequências muito diferentes ao que veem.

Cervantes faz a cena avançar até a proximidade física com o moinho. O cavaleiro conserva a convicção à medida que se aproxima, e o movimento das aspas se torna, para ele, mais um gesto do adversário. Depois do choque, a explicação do encantamento absorve a derrota. O campo pode continuar cheio de moinhos porque a transformação teria ocorrido durante a luta. Frestón resolve, dentro daquela narrativa, a dificuldade que Sancho julgava ter demonstrado com o acidente.

Há uma facilidade em reduzir Quixote ao retrato do sonhador valente. O capítulo permite uma leitura mais trabalhosa, atenta ao preço que sua certeza cobra de quem o acompanha. Sancho dá o aviso, corre até o amo caído e o ajuda a se levantar. A relação prossegue pelo cuidado concreto, mesmo quando a explicação continua em disputa. Rocinante também sente o golpe, e a viagem recomeça com a falta da lança. Cervantes conserva esses danos na narrativa enquanto o cavaleiro prepara a aventura seguinte.

Essa passagem é uma das entradas para o portal de Dom Quixote do Literunico, que reúne a leitura em português com acesso ao original espanhol e à tradução inglesa de John Ormsby, de 1885. A versão em português é apresentada como adaptação de Eder B.Jr.; o original oferece ao leitor a possibilidade de voltar às palavras de Cervantes. Os capítulos ficam acessíveis pelos percursos de cada idioma, acompanhados de materiais sobre os personagens e de roteiros de leitura.

Para esta matéria, a leitura se concentrou no início do capítulo VIII, do avistamento dos moinhos até a retomada da estrada. O link para o trecho em espanhol está nas fontes, junto do acesso ao capítulo correspondente em inglês. O portal também reúne o Almanaque da obra e um espaço de comunidade, onde a leitura pode continuar em conversa. O endereço curto em funcionamento é literuni.co/domquixote.

Depois de reconhecer a imagem famosa dos moinhos, vale permanecer alguns parágrafos com Sancho. É ele quem precisa levantar do chão o homem que acabou de desconsiderar seu aviso. Nesse intervalo entre a explicação e o socorro, o romance encontra uma medida bastante humana para as certezas: o trabalho que elas deixam para outra pessoa.