Bloco 06 — ATO II

ATO II

CENA III — Inverness. Pátio do castelo

Batidas dentro. Entra um Porteiro.

PORTEIRO

Aqui está uma batida, de verdade! Se um homem fosse porteiro do portão do inferno, teria velha ocupação em virar a chave. Bate, bate, bate! Quem está aí, em nome de Belzebu? Eis um lavrador que se enforcou por esperar fartura; entra a tempo, traz guardanapos suficientes contigo: aqui suarás por isso.

Batidas dentro.

Bate, bate! Quem está aí, em nome do outro diabo? Ora, é um equívoco, que poderia jurar pelos dois pratos da balança contra qualquer prato; que cometeu traição bastante por amor de Deus, mas não conseguiu equivocar-se até o céu. Entra, equívoco.

Batidas dentro.

Bate, bate, bate! Quem está aí? Ora, é um alfaiate inglês, vindo para cá por roubar pano de umas calças francesas. Entra, alfaiate; aqui poderás aquecer teu ferro.

Batidas dentro.

Bate, bate; nunca há paz! Que és tu? Mas este lugar é frio demais para o inferno. Não serei mais porteiro do diabo. Eu pensava deixar entrar alguns de todos os ofícios, que seguem pelo caminho florido até a fogueira eterna.

Batidas dentro.

Agora, agora! Eu vos peço, lembrai-vos do porteiro.

Abre o portão. Entram Macduff e Lennox.

MACDUFF

Foste dormir tão tarde, amigo, que te levantas tão tarde?

PORTEIRO

Em verdade, senhor, bebemos até o segundo canto do galo; e a bebida, senhor, é grande provocadora de três coisas.

MACDUFF

Quais três coisas a bebida provoca especialmente?

PORTEIRO

Ora, senhor, nariz vermelho, sono e urina. A luxúria, senhor, ela provoca e desprovoca: provoca o desejo, mas tira a execução. Portanto, muita bebida pode ser chamada de equívoco da luxúria: faz e desfaz; instiga e desanima; persuade e desalenta; põe de pé e derruba; em conclusão, equivoca o homem no sono, dá-lhe uma mentira e, deixando-o, o abandona.

MACDUFF

Creio que a bebida te abandonou ontem à noite.

PORTEIRO

Assim fez, senhor, no fundo da minha garganta; mas eu a requitei por sua mentira e, sendo forte demais para ela, fiz com que pagasse por isso.

MACDUFF

Teu senhor já se levantou?

Entra Macbeth.

Nosso chamado o despertou. Aqui vem ele.

LENNOX

Bom dia, nobre senhor.

MACBETH

Bom dia a ambos.

MACDUFF

O rei já está acordado, digno thane?

MACBETH

Ainda não.

MACDUFF

Ele me ordenou que o chamasse cedo;

quase deixei passar a hora.

MACBETH

Vou conduzir-vos até ele.

MACDUFF

Sei que este é um trabalho alegre para vós,

mas ainda assim é trabalho.

MACBETH

O trabalho que nos alegra cura a própria dor.

Esta é a porta.

MACDUFF

Vou ousar entrar, pois é meu serviço.

Sai Macduff.

LENNOX

O rei parte hoje?

MACBETH

Assim ele pretende.

LENNOX

A noite foi indisciplinada. Onde estávamos deitados,

nossas chaminés foram derrubadas; e dizem que lamentos

foram ouvidos no ar, gritos estranhos de morte,

e vozes profetizando, com acentos terríveis,

combustão medonha e acontecimentos confusos,

recém-nascidos para o tempo doloroso.

A ave obscura clamou a noite inteira.

Alguns dizem que a terra tremia e estava febril.

MACBETH

Foi uma noite áspera.

LENNOX

Minha jovem lembrança não consegue encontrar

uma companheira para ela.

Entra Macduff.

MACDUFF

Horror! Horror! Horror!

Língua nem coração podem conceber-te nem nomear-te.

MACBETH E LENNOX

Que aconteceu?

MACDUFF

A confusão fez agora sua obra-prima.

O sacrilégio assassino arrombou

o templo ungido do Senhor, e roubou dali

a vida do edifício.

MACBETH

Que dizes? A vida?

LENNOX

Queres dizer Sua Majestade?

MACDUFF

Aproximai-vos da câmara

e destruí vossa vista com uma nova Górgona.

Não me peçais que fale. Vede, e depois falai vós mesmos.

Saem Macbeth e Lennox.

Acordai! Acordai!

Tocai o sino de alarme. Assassinato e traição!

Banquo e Donalbain! Malcolm! Acordai!

Sacudi esse sono macio, falsificação da morte,

e olhai a própria morte.

Subi, subi, e vede a imagem

do grande Juízo Final.

Malcolm! Banquo! Levantai como de vossos túmulos,

e caminhai como sombras para contemplar este horror.

Tocai o sino.

Sino toca. Entram Lady Macbeth.

LADY MACBETH

Que há, que essa terrível trombeta

convoca os habitantes adormecidos desta casa?

Falai, falai!

MACDUFF

Ó gentil senhora,

não é para vós ouvir o que posso dizer.

A repetição, em ouvido de mulher,

assassinaria tão logo quanto o fato.

Entra Banquo.

Ó Banquo, Banquo,

nosso rei foi assassinado!

LADY MACBETH

Ai de mim! Em nossa casa?

BANQUO

Cruel demais em qualquer lugar.

Caro Duff, peço-te, contradize a ti mesmo

e diz que não é assim.

Entram Macbeth e Lennox.

MACBETH

Se eu tivesse morrido uma hora antes deste acaso,

teria vivido uma vida abençoada;

pois, deste instante em diante,

nada há de sério na mortalidade.

Tudo é brinquedo: fama e graça estão mortas;

o vinho da vida foi derramado,

e apenas as borras ficaram nesta adega para gabar-se.

Entram Malcolm e Donalbain.

DONALBAIN

Que mal aconteceu?

MACBETH

Vós sois, e não sabeis:

a fonte, a cabeça, a origem de vosso sangue

foi detida; a própria nascente foi parada.

MACDUFF

Vosso real pai foi assassinado.

MALCOLM

Oh, por quem?

LENNOX

Parece que por aqueles de seu quarto,

pois suas mãos e rostos estavam cobertos de sangue;

assim estavam suas adagas, que encontramos sem enxugar

sobre seus travesseiros. Pareciam paralisados e espantados.

A vida de qualquer homem não deveria ser confiada a eles.

MACBETH

Ah, agora me arrependo da minha fúria,

por tê-los matado.

MACDUFF

Por que fizestes isso?

MACBETH

Quem poderia ser sábio, espantado,

temperado e furioso, leal e neutro,

tudo ao mesmo tempo? Ninguém.

A expedição do meu amor violento

correu mais que o retardar da razão.

Ali jazia Duncan,

sua pele de prata rendada com seu sangue dourado;

e suas feridas abertas pareciam rasgos na natureza,

para entrada ruinosa da destruição.

Ali os assassinos,

mergulhados nas cores de seu ofício,

suas adagas indecorosamente cobertas de sangue.

Quem poderia conter-se, tendo coração para amar,

e nesse coração coragem para mostrar amor?

LADY MACBETH

Ajudai-me daqui, oh!

MACDUFF

Cuidai da senhora.

MALCOLM

À parte, a Donalbain.

Por que seguramos nossa língua,

quando é a nós que esta causa diz respeito?

DONALBAIN

À parte, a Malcolm.

Que diremos aqui,

onde nosso destino, escondido num buraco,

pode saltar e nos agarrar? Vamos embora;

nossas lágrimas ainda não amadureceram.

MALCOLM

À parte, a Donalbain.

Nem nossa forte tristeza

está pronta para ser levada à ação.

BANQUO

Olhai a senhora.

Lady Macbeth é levada para fora.

E, quando cobrirmos nossa frágil nudez,

que sofre exposta a este frio,

reunamo-nos e questionemos este feito tão sangrento,

para conhecê-lo melhor. Temores e escrúpulos nos abalam.

Estou nas grandes mãos de Deus;

e dali combato os propósitos secretos

da traição maliciosa.

MACDUFF

Eu também.

AtoS

Assim todos.

MACBETH

Vamos vestir depressa a armadura viril,

e nos encontrar no salão.

AtoS

Muito bem.

Saem todos, exceto Malcolm e Donalbain.

MALCOLM

Que fareis? Não nos associemos a eles.

Mostrar uma dor não sentida é ofício

que o falso homem faz com facilidade.

Eu irei para a Inglaterra.

DONALBAIN

E eu para a Irlanda.

Nossos destinos separados nos manterão mais seguros.

Onde estamos, há adagas nos sorrisos dos homens.

Quanto mais próximo no sangue, mais próximo do sangue.

MALCOLM

Esta flecha assassina que foi disparada

ainda não caiu; nosso caminho mais seguro

é evitar seu alvo. Portanto, montemos a cavalo,

e não sejamos delicados em despedidas,

mas escapemos às escondidas.

Há justificativa no roubo de nós mesmos

quando não há misericórdia em permanecer.

Saem.

Entram Ross e um Velho.

VELHO

Setenta anos lembro bem,

e nesse volume de tempo vi horas terríveis

e coisas estranhas; mas esta noite dolorosa

fez trivial tudo o que eu já conhecia.

ROSS

Ah, bom pai,

vês os céus, como perturbados pelo ato dos homens,

ameaçarem o palco sangrento. Pelo relógio é dia,

e ainda assim a noite escura estrangula a lâmpada viajante.

Será pela predominância da noite,

ou vergonha do dia,

que a escuridão enterra a face da terra

quando a luz viva deveria beijá-la?

VELHO

É antinatural,

como o ato que foi feito. Na terça passada,

um falcão, elevando-se com orgulho em seu lugar,

foi agarrado e morto por uma coruja caçadora de ratos.

ROSS

E os cavalos de Duncan — coisa muito estranha e certa —,

formosos e velozes, os melhores de sua raça,

tornaram-se selvagens, romperam suas baias,

lançaram-se contra a obediência,

como se quisessem fazer guerra à humanidade.

VELHO

Dizem que se devoraram uns aos outros.

ROSS

Assim fizeram, para espanto dos meus olhos

que os contemplaram.

Entra Macduff.

Aí vem o bom Macduff.

Como vai o mundo agora, senhor?

MACDUFF

Ora, não o vedes?

ROSS

Já se sabe quem praticou

esse ato mais que sangrento?

MACDUFF

Aqueles que Macbeth matou.

ROSS

Ai, que dia!

Que vantagem tinham eles nisso?

MACDUFF

Foram subornados.

Malcolm e Donalbain, filhos do rei,

fugiram e desapareceram; isso põe sobre eles

suspeita do feito.

ROSS

Contra a natureza ainda!

Ambição sem economia, que devora

teus próprios meios de vida! Então é mais provável

que a soberania recaia sobre Macbeth.

MACDUFF

Ele já foi nomeado, e partiu para Scone,

para ser investido.

ROSS

Onde está o corpo de Duncan?

MACDUFF

Levado a Colmekill,

o sepulcro sagrado de seus antepassados

e guardião de seus ossos.

ROSS

Ireis a Scone?

MACDUFF

Não, primo. Vou para Fife.

ROSS

Bem, eu irei.

MACDUFF

Pois vereis as coisas bem feitas por lá.

Adeus,

para que nossas roupas novas nos assentem melhor que as antigas.

ROSS

Adeus, pai.

VELHO

A bênção de Deus vá convosco e com aqueles

que querem transformar o mal em bem,

e inimigos em amigos.

Saem.

NOTAS EDITORIAIS DO BLOCO 06

1. A cena do Porteiro oferece alívio cômico, mas também reforça a imagem do castelo como inferno moral: a porta que se abre já pertence ao mundo do crime.

2. “Equívoco” foi preservado como eixo da fala do Porteiro. O termo aponta para linguagem ambígua, engano e duplicidade, temas centrais da peça.

3. A descoberta do corpo por Macduff evita descrição direta do cadáver: Shakespeare faz a linguagem quebrar diante do horror, e a tradução mantém essa interrupção.

4. Macbeth mata os camareiros antes que falem. Sua explicação apaixonada funciona como encenação de lealdade, mas também como apagamento de provas.

5. Malcolm e Donalbain percebem que o perigo está justamente nos rostos próximos e nos parentes: “há adagas nos sorrisos dos homens” resume a nova ordem moral.

6. A Cena IV transforma o assassinato político em desordem cósmica: dia escuro, animais invertidos, cavalos devorando-se. A natureza parece repetir o regicídio.

7. O bloco encerra o Ato II com Macbeth já encaminhado para Scone, enquanto Macduff se afasta para Fife — sinal discreto de futura resistência.