ATO III — CENA II. Um salão no castelo.

ATO III — CENA II. Um salão no castelo.

Entram HAMLET e certos Atores.

HAMLET.

Dizei a fala, peço-vos, como eu a pronunciei para vós, leve na língua. Mas, se a mastigardes, como fazem muitos de vossos atores, eu preferiria que o pregoeiro da cidade dissesse meus versos. Tampouco serre o ar demais com a mão, assim; mas usai tudo com brandura, pois no próprio torrente, tempestade e, como posso dizer, turbilhão da paixão, deveis adquirir e gerar uma temperança que lhe dê suavidade. Oh, ofende-me a alma ouvir um sujeito robusto, de peruca eriçada, rasgar uma paixão em farrapos, em verdadeiros trapos, para rachar os ouvidos dos espectadores do chão, que, em sua maior parte, não são capazes de nada senão pantomimas inexplicáveis e ruído. Eu mandaria açoitar tal sujeito por exagerar Termagante. Ele supera Herodes em herodismo. Peço-vos, evitai isso.

PRIMEIRO ATOR.

Eu o garanto a vossa honra.

HAMLET.

Mas também não sejais manso demais; deixai que vossa própria discrição seja vossa mestra. Ajustai a ação à palavra, a palavra à ação, com esta observância especial: não ultrapasseis a modéstia da natureza; pois qualquer coisa tão exagerada foge ao propósito da representação, cujo fim, tanto no princípio quanto agora, foi e é erguer, por assim dizer, o espelho diante da natureza; mostrar à virtude sua própria feição, ao escárnio sua própria imagem, e à própria idade e corpo do tempo sua forma e impressão. Ora, isso exagerado, ou mal alcançado, embora faça rir os inábeis, não pode senão entristecer os judiciosos; e a censura de um só destes deve, em vossa estima, pesar mais que um teatro inteiro dos outros. Oh, há atores que vi representar, e ouvi outros louvarem, e altamente, sem falar profanamente, que, não tendo nem o acento de cristãos, nem o andar de cristão, pagão ou homem, pavonearam-se e berraram tanto que pensei que alguns oficiais da Natureza haviam feito homens, mas não os haviam feito bem, tão abominavelmente imitavam a humanidade.

PRIMEIRO ATOR.

Espero que tenhamos reformado isso razoavelmente entre nós, senhor.

HAMLET.

Oh, reformai-o de todo. E que aqueles que fazem vossos bufões não digam mais do que está escrito para eles. Pois há alguns deles que se põem a rir para levar certa quantidade de espectadores estéreis a rir também, embora, nesse meio-tempo, alguma questão necessária da peça devesse então ser considerada. Isso é vilanesco e mostra ambição lastimável no tolo que o faz. Ide preparar-vos.

Saem os Atores.

Entram POLÔNIO, ROSENCRANTZ e GUILDENSTERN.

Que há agora, senhor meu?

O rei ouvirá esta obra?

POLÔNIO.

E a rainha também, e imediatamente.

HAMLET.

Dizei aos atores que se apressem.

Sai POLÔNIO.

Vós dois ajudareis a apressá-los?

ROSENCRANTZ e GUILDENSTERN.

Ajudaremos, senhor meu.

Saem ROSENCRANTZ e GUILDENSTERN.

HAMLET.

Olá, Horácio!

Entra HORÁCIO.

HORÁCIO.

Aqui, doce senhor, a vosso serviço.

HAMLET.

Horácio, tu és justamente o homem mais justo

com quem minha conversa jamais se encontrou.

HORÁCIO.

Oh, meu caro senhor.

HAMLET.

Não, não penses que adulo;

pois que vantagem posso esperar de ti,

que não tens renda alguma, senão teu bom ânimo

para alimentar-te e vestir-te? Por que adular o pobre?

Não; que a língua açucarada lamba a pompa absurda,

e dobre as férteis dobradiças do joelho

onde o proveito possa seguir a lisonja. Estás ouvindo?

Desde que minha cara alma foi senhora de sua escolha

e pôde distinguir entre os homens, sua eleição

selou-te para si. Pois tens sido

como alguém que, sofrendo tudo, nada sofre;

um homem que os golpes e recompensas da Fortuna

recebeu com igual agradecimento. E benditos são aqueles

cujo sangue e juízo estão tão bem misturados

que não são flauta para o dedo da Fortuna

tocar o registro que lhe aprouver. Dá-me o homem

que não é escravo da paixão, e eu o trarei

no cerne de meu coração, sim, no coração de meu coração,

como faço contigo. Algo demais disto.

Há uma peça esta noite diante do rei.

Uma cena dela chega perto da circunstância

que te contei, da morte de meu pai.

Peço-te, quando vires esse ato em curso,

com o próprio comentário de tua alma,

observa meu tio. Se sua culpa oculta

não se desentocar por si numa fala,

é um fantasma maldito o que vimos,

e minhas imaginações são tão imundas

quanto a forja de Vulcano. Presta-lhe nota atenta;

pois eu cravarei meus olhos em seu rosto;

e depois juntaremos ambos nossos julgamentos

para censurar sua aparência.

HORÁCIO.

Muito bem, senhor meu.

Se ele furtar alguma coisa enquanto esta peça se representa,

e escapar à descoberta, eu pagarei o furto.

HAMLET.

Vêm chegando para a peça. Devo ficar ocioso.

Toma um lugar.

Marcha dinamarquesa. Fanfarras. Entram o REI, a RAINHA, POLÔNIO, OFÉLIA, ROSENCRANTZ, GUILDENSTERN e outros.

REI.

Como passa nosso primo Hamlet?

HAMLET.

Excelentemente, por fé; do prato do camaleão: alimento-me de ar, cheio de promessas. Não se pode engordar capões assim.

REI.

Nada tenho com esta resposta, Hamlet; essas palavras não são minhas.

HAMLET.

Não, nem minhas agora. A POLÔNIO. Senhor meu, representastes uma vez na universidade, dizeis?

POLÔNIO.

Representei, senhor meu, e era tido por bom ator.

HAMLET.

Que papel fizestes?

POLÔNIO.

Fiz Júlio César. Fui morto no Capitólio. Brutus me matou.

HAMLET.

Foi parte bruta dele matar ali tão capital bezerro. Os atores estão prontos?

ROSENCRANTZ.

Sim, senhor meu; aguardam vossa paciência.

RAINHA.

Vem cá, meu caro Hamlet, senta-te junto de mim.

HAMLET.

Não, boa mãe, aqui há metal mais atrativo.

POLÔNIO.

Ao REI. Ohó! Notais isso?

HAMLET.

Senhora, deitar-me-ei em vosso colo?

Deitando-se aos pés de OFÉLIA.

OFÉLIA.

Não, senhor meu.

HAMLET.

Quero dizer, minha cabeça sobre vosso colo?

OFÉLIA.

Sim, senhor meu.

HAMLET.

Pensastes que eu falava de assuntos campestres?

OFÉLIA.

Não penso nada, senhor meu.

HAMLET.

É belo pensamento para ficar entre as pernas de donzelas.

OFÉLIA.

O que é, senhor meu?

HAMLET.

Nada.

OFÉLIA.

Estais alegre, senhor meu.

HAMLET.

Quem, eu?

OFÉLIA.

Sim, senhor meu.

HAMLET.

Ó Deus, vosso único fazedor de gigas! Que deve um homem fazer senão estar alegre? Pois vede quão alegremente minha mãe parece, e meu pai morreu há duas horas.

OFÉLIA.

Não, são duas vezes dois meses, senhor meu.

HAMLET.

Tanto tempo? Não, então que o diabo vista negro, pois terei um traje de zibelina. Ó céus! Morto há dois meses e ainda não esquecido? Então há esperança de que a memória de um grande homem sobreviva à sua vida por meio ano. Mas, por Nossa Senhora, ele deve construir igrejas; caso contrário, sofrerá o esquecimento, junto com o cavalinho, cujo epitáfio é: “Pois, oh, pois, oh, o cavalinho foi esquecido!”

Soam trombetas. Entra a pantomima.

Entram um Rei e uma Rainha, muito amorosos; a Rainha abraça-o, e ele a ela. Ela se ajoelha e faz demonstração de protesto diante dele. Ele a levanta e inclina a cabeça sobre o pescoço dela. Deita-se sobre um banco de flores. Ela, vendo-o adormecido, deixa-o. Logo entra um sujeito, tira-lhe a coroa, beija-a, derrama veneno nos ouvidos do Rei e sai. A Rainha retorna, encontra o Rei morto e faz gestos apaixonados. O Envenenador, com uns três ou quatro Mudos, entra de novo, parecendo lamentar-se com ela. O corpo morto é levado. O Envenenador corteja a Rainha com presentes. Ela parece relutante e pouco disposta por algum tempo, mas por fim aceita seu amor.

Saem.

OFÉLIA.

Que significa isto, senhor meu?

HAMLET.

Por Maria, isto é malfeito furtivo; significa malícia.

OFÉLIA.

Talvez esta pantomima exponha o argumento da peça.

Entra o PRÓLOGO.

HAMLET.

Saberemos por este sujeito: os atores não sabem guardar conselho; contam tudo.

OFÉLIA.

Contar-nos-ão o que significou esta pantomima?

HAMLET.

Sim, ou qualquer pantomima que lhe mostrardes. Desde que não vos envergonheis de mostrar, ele não se envergonhará de dizer o que significa.

OFÉLIA.

Sois maldoso, sois maldoso: prestarei atenção à peça.

PRÓLOGO.

Por nós e por nossa tragédia,

aqui curvados à vossa clemência,

rogamos vossa audiência paciente.

HAMLET.

Isto é um prólogo, ou a divisa de um anel?

OFÉLIA.

É breve, senhor meu.

HAMLET.

Como o amor de mulher.

Entram um Rei e uma Rainha.

REI ATOR.

Trinta vezes completas o carro de Febo girou

em torno do salgado banho de Netuno e do chão arredondado de Telus,

e trinta dúzias de luas, com brilho emprestado,

à volta do mundo fizeram doze vezes trinta cursos,

desde que o amor nossos corações, e Himeneu nossas mãos,

uniram mutuamente em laços sacratíssimos.

RAINHA ATRIZ.

Tantas jornadas possam sol e lua

fazer-nos contar outra vez antes que o amor se acabe.

Mas, ai de mim, estais tão enfermo ultimamente,

tão longe do júbilo e de vosso antigo estado,

que desconfio de vós. Contudo, embora eu desconfie,

isso em nada deve vos desconfortar, senhor meu;

pois o temor e o amor das mulheres mantêm quantidade,

em nada, ou no extremo.

Agora o que é meu amor, a prova vos fez saber,

e, conforme é o tamanho de meu amor, assim é meu temor.

Onde o amor é grande, as menores dúvidas são medo;

onde pequenos medos crescem grandes, ali cresce grande amor.

REI ATOR.

Por fé, devo deixar-te, amor, e em breve também:

minhas forças operantes deixam de cumprir suas funções;

e tu viverás atrás de mim neste belo mundo,

honrada, amada, e talvez um tão bondoso

por marido terás...

RAINHA ATRIZ.

Oh, confunda-se o resto.

Tal amor há de ser traição em meu peito.

Que eu seja maldita se tiver segundo marido!

Ninguém desposa o segundo senão quem matou o primeiro.

HAMLET.

À parte. Absinto, absinto.

RAINHA ATRIZ.

As causas que movem um segundo casamento

são motivos baixos de proveito, nenhum de amor.

Mato uma segunda vez meu marido morto

quando um segundo marido me beija no leito.

REI ATOR.

Creio que pensais o que agora dizeis;

mas o que determinamos muitas vezes quebramos.

O propósito é apenas escravo da memória,

de nascimento violento, mas pobre validade:

agora, como fruto verde, prende-se à árvore,

mas cai sem ser sacudido quando amadurece.

É muito necessário que esqueçamos

de pagar a nós mesmos o que a nós mesmos devemos.

Aquilo que a nós mesmos propomos em paixão,

terminada a paixão, perde o propósito.

A violência da dor ou da alegria

destrói consigo seus próprios decretos.

Onde mais se deleita a alegria, mais lamenta a dor;

a dor se alegra, a alegria se dói, por leve acidente.

Este mundo não é para sempre; nem é estranho

que até nossos amores mudem com nossas fortunas,

pois é questão que ainda nos resta provar

se o amor conduz a fortuna, ou a fortuna o amor.

Derrubado o grande homem, vês que foge seu favorito;

o pobre elevado faz amigos de inimigos;

e até aqui o amor acompanha a fortuna:

pois quem não tem necessidade jamais carecerá de amigo,

e quem, na penúria, põe à prova um amigo vazio,

diretamente o tempera em inimigo.

Mas, para terminar em ordem onde comecei,

nossas vontades e destinos correm tão contrários

que nossos planos sempre são derrubados.

Nossos pensamentos são nossos; seus fins não são de nossa posse.

Assim, pensa que não desposarás segundo marido,

mas morram teus pensamentos quando morto estiver teu primeiro senhor.

RAINHA ATRIZ.

Nem a terra me dê alimento, nem o céu luz;

prazer e repouso se tranquem de mim dia e noite;

em desespero se tornem minha confiança e esperança;

a alegria de uma âncora na prisão seja meu escopo;

cada contrário que apague o rosto da alegria

encontre o que eu queria bom, e o destrua!

Tanto aqui quanto além me persiga duradoura luta,

se, uma vez viúva, algum dia eu for esposa.

HAMLET.

A OFÉLIA. Se ela quebrasse isso agora.

REI ATOR.

Está jurado profundamente. Doce, deixa-me aqui um pouco.

Meus espíritos se tornam baços, e de bom grado eu enganaria

o tedioso dia com sono.

Dorme.

RAINHA ATRIZ.

Que o sono embale teu cérebro,

e que nunca venha desventura entre nós dois.

Sai.

HAMLET.

Senhora, que vos parece esta peça?

RAINHA.

A dama protesta demais, parece-me.

HAMLET.

Oh, mas ela manterá sua palavra.

REI.

Ouvistes o argumento? Não há ofensa nele?

HAMLET.

Não, não; eles apenas brincam, veneno de brincadeira; nenhuma ofensa no mundo.

REI.

Como chamais a peça?

HAMLET.

A Ratoeira. Por Maria, como? Tropicamente. Esta peça é a imagem de um assassinato cometido em Viena. Gonzago é o nome do duque; sua esposa, Baptista. Vereis logo. É obra de patife; mas que importa? Vossa majestade, e nós que temos almas livres, não somos tocados por ela. Que a égua ferida estremeça; nossa cernelha está intacta.

Entra LUCIANO.

Este é um tal Luciano, sobrinho do rei.

OFÉLIA.

Sois bom coro, senhor meu.

HAMLET.

Eu poderia interpretar entre vós e vosso amor, se pudesse ver os bonecos brincando.

OFÉLIA.

Sois agudo, senhor meu, sois agudo.

HAMLET.

Custar-vos-ia um gemido tirar-me o fio.

OFÉLIA.

Cada vez melhor, e pior.

HAMLET.

Assim tomais vossos maridos por engano. — Começa, assassino. Peste, deixa essas caras condenáveis e começa. Vamos, o corvo grasnante brame por vingança.

LUCIANO.

Pensamentos negros, mãos aptas, drogas prontas, e o tempo concorde;

estação confederada, sem criatura alguma vendo;

tu, mistura impura, colhida de ervas da meia-noite,

três vezes maldita, três vezes infecta pela praga de Hécate,

que tua magia natural e propriedade funesta

usurpem de pronto a vida sã.

Derrama o veneno nos ouvidos do adormecido.

HAMLET.

Ele o envenena no jardim por causa de seus bens. Seu nome é Gonzago. A história existe e está escrita em italiano muito escolhido. Vereis logo como o assassino conquista o amor da esposa de Gonzago.

OFÉLIA.

O rei se levanta.

HAMLET.

Quê? Assustado com fogo falso?

RAINHA.

Como passa meu senhor?

POLÔNIO.

Interrompei a peça.

REI.

Dai-me alguma luz. Fora.

AtoS.

Luzes, luzes, luzes.

Saem todos, exceto HAMLET e HORÁCIO.

HAMLET.

Ora, deixe o cervo ferido ir chorar,

o veado ileso brincar;

pois uns devem vigiar, enquanto outros devem dormir:

assim corre o mundo a passar.

Isto, senhor, e uma floresta de plumas, se o resto de minhas fortunas se tornasse turco comigo; com duas rosas provençais nos sapatos recortados, não me dariam sociedade numa companhia de atores, senhor?

HORÁCIO.

Meia quota.

HAMLET.

Uma inteira, digo eu.

Pois tu bem sabes, ó caro Damon,

que este reino desmantelado foi

do próprio Jove, e agora reina aqui

um verdadeiro, verdadeiro... pavão.

HORÁCIO.

Poderíeis ter rimado.

HAMLET.

Oh, bom Horácio, aceitarei a palavra do fantasma por mil libras. Percebeste?

HORÁCIO.

Muito bem, senhor meu.

HAMLET.

Quando se falou do envenenamento?

HORÁCIO.

Observei-o muito bem.

HAMLET.

Ah, ha! Vamos, alguma música. Venham as flautas.

Pois, se ao rei não agrada a comédia,

então, ao que parece, não lhe agrada, por Deus.

Vamos, alguma música.

Entram ROSENCRANTZ e GUILDENSTERN.

GUILDENSTERN.

Meu bom senhor, dignai-vos conceder-me uma palavra.

HAMLET.

Senhor, uma história inteira.

GUILDENSTERN.

O rei, senhor...

HAMLET.

Sim, senhor, que há com ele?

GUILDENSTERN.

Está em seu retiro, maravilhosamente perturbado.

HAMLET.

De bebida, senhor?

GUILDENSTERN.

Não, senhor meu; antes de cólera.

HAMLET.

Vossa sabedoria se mostraria mais rica se significásseis isso ao médico; pois, se eu o pusesse a purgar-se, talvez o mergulhasse em cólera ainda maior.

GUILDENSTERN.

Meu bom senhor, ponde vosso discurso em alguma moldura, e não salteis tão selvagemente para fora de meu assunto.

HAMLET.

Estou manso, senhor; pronunciai.

GUILDENSTERN.

A rainha, vossa mãe, em grandíssima aflição de espírito, enviou-me a vós.

HAMLET.

Sois bem-vindo.

GUILDENSTERN.

Não, meu bom senhor, esta cortesia não é da raça certa. Se vos aprouver dar-me uma resposta sã, cumprirei o mandamento de vossa mãe; se não, vosso perdão e meu retorno serão o fim de meu negócio.

HAMLET.

Senhor, não posso.

GUILDENSTERN.

O quê, senhor meu?

HAMLET.

Dar-vos uma resposta sã. Meu engenho está enfermo. Mas, senhor, tal resposta como eu puder dar estará a vosso comando; ou antes, como dizeis, ao de minha mãe. Portanto, nada mais; vamos à matéria. Minha mãe, dizeis...

ROSENCRANTZ.

Então assim ela diz: vosso comportamento a feriu de assombro e admiração.

HAMLET.

Oh, filho maravilhoso, capaz de assim pasmar uma mãe! Mas não há sequência nos calcanhares dessa admiração materna?

ROSENCRANTZ.

Ela deseja falar convosco em seus aposentos antes que vades dormir.

HAMLET.

Havemos de obedecer, fosse ela dez vezes nossa mãe. Tendes mais algum comércio conosco?

ROSENCRANTZ.

Senhor meu, um dia me amastes.

HAMLET.

E assim ainda faço, por estes apanhadores e ladrões.

ROSENCRANTZ.

Meu bom senhor, qual é a causa de vosso desarranjo? Certamente fechais a porta à vossa própria liberdade, se negais vossos pesares a vosso amigo.

HAMLET.

Senhor, falta-me promoção.

ROSENCRANTZ.

Como pode ser isso, quando tendes a voz do próprio rei para vossa sucessão na Dinamarca?

HAMLET.

Sim, senhor, mas enquanto cresce a relva... O provérbio está um tanto mofado.

Reentram os Atores com flautas.

Oh, as flautas. Deixai-me ver uma. — Para retirar-me convosco: por que rondais tentando recuperar o vento de mim, como se quisésseis impelir-me a uma armadilha?

GUILDENSTERN.

Oh, senhor meu, se meu dever é demasiado ousado, meu amor é demasiado descortês.

HAMLET.

Não compreendo bem isso. Quereis tocar esta flauta?

GUILDENSTERN.

Senhor meu, não sei.

HAMLET.

Peço-vos.

GUILDENSTERN.

Acreditai-me, não sei.

HAMLET.

Suplico-vos.

GUILDENSTERN.

Não conheço toque algum dela, senhor meu.

HAMLET.

É tão fácil quanto mentir: governais estes respiradouros com o dedo e o polegar, dais-lhe sopro com a boca, e ela discorrerá música muito eloquente. Vede, estes são os registros.

GUILDENSTERN.

Mas estes não posso comandar para emissão alguma de harmonia. Não tenho a habilidade.

HAMLET.

Ora, vede agora que coisa indigna fazeis de mim! Quereis tocar-me; quereis parecer conhecer meus registros; quereis arrancar o coração de meu mistério; quereis soar-me desde minha nota mais baixa até o alto de minha extensão; e há muita música, voz excelente, neste pequeno órgão, contudo não podeis fazê-lo falar. Pelo sangue de Deus, pensais que sou mais fácil de tocar que uma flauta? Chamai-me o instrumento que quiserdes: embora possais ferir-me, não podeis tocar-me.

Entra POLÔNIO.

Deus vos abençoe, senhor.

POLÔNIO.

Senhor meu, a rainha deseja falar convosco, e imediatamente.

HAMLET.

Vedes aquela nuvem lá adiante, quase em forma de camelo?

POLÔNIO.

Pela missa, e parece de fato um camelo.

HAMLET.

Parece-me como uma doninha.

POLÔNIO.

Tem o dorso de uma doninha.

HAMLET.

Ou como uma baleia.

POLÔNIO.

Muito parecida com uma baleia.

HAMLET.

Então irei ter com minha mãe daqui a pouco. — Fazem-me de tolo até o topo de minha inclinação. — Irei daqui a pouco.

POLÔNIO.

Assim direi.

Sai.

HAMLET.

“Daqui a pouco” se diz facilmente. Deixai-me, amigos.

Saem todos, exceto HAMLET.

É agora a própria hora enfeitiçada da noite,

quando os cemitérios bocejam e o próprio inferno exala

contágio para este mundo. Agora eu poderia beber sangue quente

e fazer negócio tão amargo que o dia

tremeria ao contemplar. Calma agora: à minha mãe.

Ó coração, não percas tua natureza; que jamais

a alma de Nero entre neste firme peito:

que eu seja cruel, não desnaturado.

Falarei punhais a ela, mas não usarei nenhum;

minha língua e minha alma sejam hipócritas nisto.

Por mais que em minhas palavras ela seja ferida,

a selá-las em ato jamais, minha alma, consintas.

Sai.